抽象雕塑是青年艺术家迈出了走向彻底非具象的脚步,鄂尔多斯绿植雕塑,打破了“写”规矩的可识别性。这迟到的打破既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系健壮、稳固,打破谈何容易;轻松的是千年中国书画“笔墨”阅历和在此基础上引进、消化、吸收的油画“笔触”阅历使中国艺术家在“抽象水墨”和“抽象油画”发明上具有出色的艺术感触和尺度把握才干。但当旧习惯的阻力逐渐削弱以后,笔墨笔触上的驾轻就熟又使中国艺术家在光亮材料的非具象与几何构成的非具象方面相对愚钝,使手工感在他们的作品中一直超越工业感。当然,全球规划的包括现成品、行动等在内的具象符号类作品在理论和实习上健壮也在很大程度上弱化了中国甚至全球艺术家在非具象领域的探究:纯方法要素的组合,如同成了设计师的专利。
在体制不完善的情况下,城雕规划建设缺乏统一的管理与协调,我们匆匆地接受了西方体系化的现实主义雕塑思想,而来不及探讨自身的文化底蕴和城市建设问题,绿植雕塑模型,忽视自身的特点,漠视本土文化,妄自菲薄,只求追赶国际,绿植雕塑定制,而结果导致虽“洋为中用”,却用得不伦不类,缺乏中华民族的文化价值,流失了地域文化的独特风格,不符合当下中国城市建设发展的需要。
面对如此种种问题,城市雕塑规划的重要性也愈加明显与迫切,注重其与本土文化和城市精神的契合,绿植雕塑厂家,创造出真正属于中华民族,适合现代化城市发展的雕塑事业。城市雕塑规划,刻不容缓。