山西古代人物沙雕|永正雕塑|古代人物沙雕定做

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佛教雕塑艺术的发展

     公元７世纪初，佛教艺术随着佛教向西藏大规模传入，并对西藏雕塑艺术的发展产生了深远而又持久的重要影响。佛教寺院的不断涌现，为佛像及其相关题材内容的雕塑创作提出了巨大的需求，因此在西藏本土传统雕塑艺术基础上不断吸收佛教艺术精华而形成的崭新艺术形式——藏传佛教雕塑艺术从而一跃成为西藏雕塑艺术的主体。

藏传佛教雕塑艺术的形成、发展和繁荣大致经历了４个重要的历史阶段：

（1）、吐蕃时期各种艺术流派并存阶段（公元７世纪初至８世纪中后叶）。这个时期，由于自松赞干布以来实行的文化开放政策，印度、中原内地、尼泊尔及于阗等周边邻近国家和地区的文化艺术都涌入吐蕃社会。印度佛教和汉传佛教在吐蕃同吐蕃传统的苯教文化进行不断的接触和碰撞，各种文化及其背后的政治实体都在试图争夺其文化意识形态一统吐蕃的地位，由于兴佛和兴本势力的均衡，形成了这一阶段佛教和苯教文化艺术共生并存、各放异彩的局面。桑耶寺就是这一阶段的典型代表，在其艺术作品中，吐蕃传统特色和城外地区风格兼备。据文献，桑耶寺的三层主殿分别按藏族、汉族和印度三种艺术风格建造。主殿一层为藏式建筑风格，殿中央按藏式雕塑塑有释迦牟尼佛及其胁侍共１３尊塑像。在释迦牟尼佛右侧塑有弥勒菩萨、观世音菩萨、地藏菩萨、喜金刚和三界尊胜明王，在左侧塑有普贤菩萨、金刚手菩萨、文殊菩萨、除障盖菩萨和不动明王。二层楼是按汉式建筑风格建成，殿中央塑有大日如来佛，右边塑有燃灯佛，左边侧塑有弥勒佛，前面塑有释迦牟尼、药师佛、无量光佛三尊佛像，左右塑八大近侍菩萨和金刚明王等。第三层系依印度建筑特色修建，主尊为大日如来佛，胁侍为八大近侍菩萨、十方诸佛、不动明王和金刚手等塑像。这一阶段多种艺术风格并存，犹如百花争研，为藏传佛教艺术的形成奠定了基础。

（2）、藏传佛教雕塑艺术逐步形成阶段（８世纪中后叶至１３世纪）。这段时期，由于佛教在赤松德赞后半期逐步取得了“国教”的地位，佛教文化在西藏逐步得到弘扬。虽然在朗达玛时期佛教受到遏制，但经过一个世纪，佛教先后从青海和阿里地区再一次进入西藏。此时期雕塑体现出印度佛教雕塑同西藏传统雕塑互相融合的特征，藏族艺术家开始吸收印度艺术风格，山西古代人物沙雕，印度佛教艺术也正在寻求西藏化的过程。从托林寺、古格遗址等地遗存的雕塑艺术品来看，波罗艺术风格和克什米尔艺术风格比较明显，追求崇高、静穆的美学意境。立像多为三折枝造型，宽臀细腰，乳房高隆。佛祖头发式呈波浪形，古代人物沙雕定做，宽额高鼻，眼大唇薄，追求三十二相好，八十种随形好；菩萨庄严持重，轻罗透体，袒露双肩、束髻宝冠，满身驯饰，十分华丽。藏族艺术家尽管在追求佛教造型艺术和本民族雕塑的完美融合，但佛教艺术毕竟是一种外来文化，因而免不了在早期实践中偏重于模仿。

（3）、藏传佛教雕塑成熟阶段（１３世纪至１５世纪末）。这一阶段，西藏正处于藏族封建经济和文化上升时期，各封建主倾心于扶持教派，广修寺院。昌都寺（１３４７年建）、甘丹寺（１４０９年建）、哲蚌寺（１４１６年建）、色拉寺（１４１８年建）和江孜白居寺（１４１８—１４３６年建）及日喀则扎什伦布寺（１４４７年建）等寺院都修建于此时。藏族艺术家们对印度、祖国内地和尼泊尔佛教雕塑的风格经过长期的探索，已经把它们融会贯通，形成了独具特色的藏传佛教雕塑艺术，创作了一大批精美的作品，风格古朴、粗犷、深邃、丰满。与早期的印度、尼泊尔雕塑的影响相比，此时期的雕塑更具有元代以来宫廷雕塑的强烈遗韵。人物造型基本上再也见不到印度艺术的原型，高鼻薄唇、椭圆形的脸面已开始被藏人熟悉的一张张面孔替代，尤其是在高僧大德造型的刻画上，尤为如此，表情更加刚毅自持。菩萨的三折枝造型已不多见，而是更加端庄、稳健，注意传达内心情感，以形写神，神形兼备，充分展示出藏族雕塑家杰出的艺术才华和藏族固有的民族雕塑传统。

（4）、藏传佛教雕塑的逐渐繁褥和华丽阶段（１６世纪以后）。１６世纪以后，藏传佛教的雕塑风格逐渐倾向于世俗化、程式化、理性的神秘化和装饰的繁缛华丽化，人物的雕刻更加精细，注重装饰。密宗的雕塑则更加追求佛教教义理念中的神秘色彩，造型圃于传统，没有较大突破。这一阶段的佛像装饰艺术大大超过以前，其富丽豪华程度，精雕细琢工艺达到了令人叹为观止的程度，但从整个艺术性而言，缺少１３至１５世纪那样丰富细腻的情感传达和个性刻画。虽然也不乏神形兼备的杰作，但已经不能同成熟、鼎盛时期相比。

     藏传佛教雕塑种类繁多，质地不仅有金、银、铜、合金等各种金属雕塑，同时还有泥塑、木雕、石刻、酥油花等各种圆雕、高浮雕和浅浮雕作品。其中，泥塑、金属雕塑和石刻最为常见，作品数量也最多，为藏传佛教雕塑的主体。

曲阳县永正园专业的沙雕制作服务。林雕塑有限公司集组织、制作、设计、实行于一体的沙雕艺术组织制作服务单位，在沙雕艺术节相关产业经济的带动下，为广大客户提供前沿。错视觉的沙雕艺术手法发布时间：2017-04-06 15:02:12   新闻来源：www.xingzhiyuansd.com   点击数：1 [PDF格式下载]        在新西兰北岛的 Mount Maunganu 也有相当惊艳的沙滩作品，新西兰艺术家 Jamie Harkins和几个艺术家朋友利用错视觉的原理，在新西兰北岛的 Mount Maunganu 留下一幅幅令人惊艳的巨幅 3D沙画。所谓的错视觉原理，其实是将2D平面扭曲，透过特殊角度呈现出3D的效果。搭配真实人物的情境演出，远远望去，每幅画就好像是真实的3D场景，迫不及待要冲出「沙」面。        错视觉的手法常被街头艺术家运用，而这也是 Harkins 的灵感来源。当一天接近尾声，潮水一涌而上，冲掉了画作，更凸显出沙滩艺术短暂的美好。对这些作品有兴趣的话，可以到他们的脸书看更多照片，充满阳光、沙滩与创意的美景，永远都能让人心旷神怡
     沙雕制作过程并不复杂，主要是心细、手稳。沙雕是以沙和水为材料，不能用任何化学粘合剂。对沙的选择非常重要，沙的密度、纯度、粘性直接影响到沙雕的品质。      沙雕的使用工具有雕刀、水壶、吸管、胶水等。制作过程包括堆沙、切割，自上而下局部完成。最后一步是喷胶，分不同时段全面喷胶，必须均匀、全面。胶水主要用于沙雕表层的固定，渗入适量的水后即可用壶喷洒。考虑到大面积沙雕制作时普通胶水的污染问题，如今雕成的作品用的都是环保型胶水。沙雕被称作“速朽艺术”，由于自然界的因素，会在一定的时间内消解，所以需要定期的维护与修补，以便存留更长的时间。
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