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春秋战国人物雕塑
中国春秋战国人物雕塑开始出现,继商、西周之后进一步繁荣与发展。人物雕塑在西方国家历史也很悠久。从古希腊、罗马到中世纪、文艺复兴及17、18、19世纪,直到20世纪,几乎遍及各国的大小城市,成为城市建设及其文化的重要组成。在中国,虽然秦始皇下令收缴天下,广场二十四孝人物雕塑,运至都城咸阳销毁,并铸成12个各重24万斤的大铜人,排列在阿房宫殿前,但并不似西方那样自觉将其作为城市的组成部分。在以后的漫长岁月中,也未出现类似西方的人物雕塑。直到20世纪上半叶才在一些经济、文化比较发达的城市,如上海、天津、成都、广州、重庆等地建立了一些真正意义上的人物雕塑。50年代特别是80年代以后,伴随着改革开放和经济、文化的发展,人物雕塑在许多大中小城市如雨后春笋般出现,其中不乏之作。在人物雕塑创作十分活跃的情况下,80年代初成立了全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术,负责全国城市雕塑的规划、筹备、协调及创作工作,从此中国的人物雕塑创作进入了一个新的发展时期。
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改革开放初期,提出“雕塑走向室外”之后,雕塑在中国从此便成为了城市公共空间的一个组成部分,甚至成为了在众多艺术品当中,与民众生活最为亲近的艺术门类之一。
这样的一种艺术门类,它似乎具有了与其他艺术品不一样的社会责任。因此,面对多元发展的社会,似乎雕塑确实无法逃避“跨界”的宿命,但到底应该是“媒材的跨界”,“专业的跨界”还是“学科的跨界”,看似并不是的,因为贯穿始终的,就是文化、思想与责任,这也是作为一名伟大的艺术家,所需要具备的。
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